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Rosie Thomas - Say Hello

十一长假回到长沙的主要目的之一，就是参加好朋友们的婚礼：）祝福于挺、殷海艳，詹阳、薛钰这两对新人！

回想我们大伙刚认识的那一刻，谁知道打打闹闹已过了十年。忍不住感叹些许，时间并没有冲淡我们之间的联系，这是一件多么令人欣慰的事情啊！如今看到你们一个个都冲破了逐步步入婚姻的殿堂，我打从心底感到由衷的喜悦。

出演：黑衣人、灰衣人、红衣人、替身若干、黑子若干

关键词：爱和正义、PK、KO、泪奔……

友情出镜：4台手机……硬是顽强的耗掉了最后一格电

核心提示：

1.格陵兰冰盾

      洞窟探勘人员用绳索深入格陵兰冰盾300英尺(约合90米)处。类似这样的冰河洞穴是季节性融水或者地热喷口在冰盾内部切割出裂缝和通道形成的。由于由冰构成，冰河洞穴处于极为不稳定状态，致使勘探人员面临独一无二的挑战。

2.美国熔岩床国家纪念碑

      此为美国加利福尼亚州的熔岩床国家纪念碑。类似这样的熔岩管洞穴遍布整个世界。这种独特的地下结构是长时间的熔岩流动形成的。随着熔岩在通道中流动，溢出的部分在两侧形成天然堤岸。堤岸最终连接在一起，凝固后形成一个顶篷。

　　正如冬季的水流继续在其冰帽下方流动一样，熔岩也继续在顶篷下方流动。当源头的熔岩流停止脚步，余下的熔岩一路前进直至末端，形成一个中空管状结构。这种管状结构通常拥有较大空间，勘探人员可以在里面行走。

3.石灰石洞穴

      智利巴塔哥尼亚的石灰石洞穴的入口，是在水的长时间影响下形成的，因此也被称之为“水和时间的艺术”。石灰石是一种可溶性岩石，在数十万年的变迁中，缓慢流动的水充当了一个凿子角色。地质学家将这种结构称之为溶洞。

4.格陵兰岛冰河洞穴

      一名洞窟探勘人员站在格陵兰岛的一个冰河洞穴内，观察变化多端的色彩和形状。从图片中我们可以看到，勘探人员观察的结构更像是一个螺旋星系而不是洞穴的一个组成。这个大冰库内仿佛来自另一世界的轮廓是由地热温泉的热量形成的。

5.中国芦笛岩

      沐浴在蓝紫色光线下的中国芦笛岩，给人的感觉是，这里好似一部科幻影片的拍摄现场。这种喀斯特地貌是由50多万年前的一条地下河形成的，具有较高的可到达性，是当地最受环境的旅游景点之一。第二次世界大战期间，芦笛岩曾经被用作防空洞。

6.美国龙舌兰洞

      美国新墨西哥州卡尔斯贝洞窟国家公园的龙舌兰洞，洞内的石笋被水晶般透明的水环绕。这个洞穴一度默默无名，直到1986年才享誉世界，当时洞穴勘探人员冲破一条封闭的通道并发现大量可以步行通过的地道。自此之后，勘探人员对长度超过100英里(约合160公里)的地道进行测绘。龙舌兰洞也就此成为美国第三长的洞穴和世界上第五长的洞穴。

7.龙舌兰洞的塔状结构

　　龙舌兰洞的塔状结构，高度在50英尺(约合15米)左右。在它的衬托下，一名洞穴勘探人员显得非常渺小。大名鼎鼎的龙舌兰洞位于新墨西哥卡尔斯贝洞窟国家公园，每年吸引大量来自世界各地的勘探者到此探险。

8.方解石沉积物

　　罕见的方解石沉积物，外形好似小麦片，是在龙舌兰洞深处墙壁上发现的。科学家认为，这种被称之为“叶形线”的波纹结构是方解石在水位重复升降过程中沉积形成的。

9.洞穴珍珠

      洞穴内的矿物沉积物能够呈现出令人吃惊的外形，例如图片中这些好似巧克力的“洞穴珍珠”。这种独特的球形结构在洞穴水池中形成，由层状方解石慢慢在一粒沙子或者泥土周围沉积而成。

10.美国代波尔德洞

      佛罗里达州位于地下250英尺(约合76米)处的代波尔德洞，图片中的潜水员正对一个被水淹没的洞室进行探测。代波尔德洞的名字以所在地区最初主人的名字命名，位于佛罗里达州布鲁克斯维尔附近的桑德·希尔童子军营地。

哈哈~计划了N久，踩在夏天的尾巴上，让我们奔向大海！！希望是一次愉快的旅行！

今天AJ同学从成都回来了，带回了新生BIBI的相册以及大包的成都特产！！哈哈，相册上的宝宝笑容好灿烂，成都的特产也都好好吃！！~~等我搬到楼上去，座位就空出来给你了~今后大家也一起加油！

我会和量子众一起去泰国的！！！顺带还拉上了西瓜过来~手牵手大臣和皇妹撇开朝廷去私奔！哈哈哈哈~

PS:已经正式决定要换工作室了。下月开始去到宠物组，开展新的工作领域~~~希望能好好表现做出成绩来。不要问我为什么，虽然不过是一念之间。安拉，也许是后悔的决定，但决定了我就不会后悔。我会很想念FFO的一票战友，还没离开，我就开始想念你们了~我会很珍惜在FFO呆过的日子的~就像珍惜曾经在QQT和QQ飞车呆过的那些日子。不知道你们是否也会像我想念你们一样想念我呢。

偶尔我也会难过得想哭。

偶尔我也会被生活的压力逼得喘不过气来。

偶尔我也想不负责的跑开。

我在找寻自己想要什么。

给自己制定了些短期的探索目标。

尝试把难关一点点突破，

我把关注和信任放在第一位……

我真是个闷骚的小孩。

好吧~不是第一次去吃了。非常的喜欢！

　　海岸城负一楼超市附近新开了一家越南米粉，店名叫越点。口味很正点！2次和好友3人行路过都忍不住走了进去。

       还在开业优惠中，于是每道小点比正规价格要便宜那么3~5块钱的样子，还是很实惠。

       数数尝过的不错的吧~

　　招牌特色推荐：火车头米粉，牛腩米粉，越式海鲜春卷！

　　火车头米粉大概是32一份。之所以贵，牛肉牛腩牛百叶牛肉丸全权码上，分量十足啊！第一次图新鲜，吃到撑……以后来以我的胃吃个牛腩米粉足矣！越式海鲜春卷，值得夸耀是在春卷皮上。春卷皮成金色细网状，真是赏心悦目，口味也不错！这里的服务也是很好的，头一次来店里的话，会有非常亲切的服务生小姐来教你怎么品尝越点的米粉。呵呵。你一定会说，看似普普通通的一碗米粉能有什么蹊跷呢？告诉你哦，还真有点意思！一份越式米粉的标配是一碗高汤粉，一碟拉丁辣酱，一碟佐料香菜，一小块青柠檬。小姐会要你先请你先尝一口没添加佐料的高汤，然后将青柠檬挤汁加入高汤中，此时醇正的牛肉高汤口感会有些酸，然后拌入那一小碟佐料，里面我只能认出掐头去尾的金箍棒（绿豆芽）另两种就是未知名的比较特别的香料了。拌上以后你会发现你的高汤米粉在瞬间变幻出了一种全新的清爽口感！不但不会觉得不适，更加觉得的是这款越南风味的米粉特别适合炎炎夏日来上一碗！至于辣酱，拉丁辣酱的口感偏甜酸，是佐肉片用的，看个人口味了。

　　于是先说到这吧~某GO推荐你有机会尝尝看！

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我实在忍不了了，我要随时拍照！要买新手机！！NOKIA5800！！！就是它了！！！

瑞典的设计师Erik Johansson，年轻，人帅，技巧强悍。很多人掌握了技术，但是没有创意的思维，还是无法做出惊艳的作品。这也就是为什么年纪轻轻的Erik Johansson能脱颖而出。他的Photoshop修图每一张都有化腐朽为神奇的魔力，将平常事物置于非常理的环境中，营造出令人咋舌的视觉冲击效果。

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日本的动漫市场非常成熟，你认为原因是什么？
　　宫崎骏：日本有1亿多人，其中很多人很喜欢卡通，这对动漫市场的形成有很大影响。但是在当下的日本，漫画卡通市场的影响力在削弱，我想动漫也是这种趋势。当然对我们来说，收支可以平衡。
　　日本动漫产业目前发展到什么程度？
　　宫崎骏：我并不过高评价日本的动漫产业。我一直在产业第一线，所以并不乐观。因为消费市场是有限的。比如十年前，日本电车上是人手一本漫画在看，但现在大家拿的都是手机；如果再过十年，手机可能也被换掉了。动漫也是一样的，不可能总是有那么高的人气或市场。
　　你是否会考虑制作互联网或者手机形式的作品？
　　宫崎骏：互联网、手机都是需要大量的、一次性消费的，你得无止境地创作，不能保证质量。所以，我还是想三年创作一次，大家去电影院看看，这样才会有新鲜感。如果大量上互联网或手机，那大家可能就不再感动了。
　　当然，其他动漫公司已经开始向这方向发展，只有我们没做。这就像大家在海里航行，都在使劲往前跑，有一只船在后面，这样也无所谓啊。
　　你的作品基本上都是电影，为什么电视作品很少？
　　宫崎骏：在我三十岁以前，动漫界只有电视，所以我做的都是电视。但电视一般一周就得放一次，这就像总有一个魔鬼在身后缠着你。一周一次的频率，与质量之间是一个很大的矛盾。当然你可以分散给其他人做，但这样品质难以保证。这是我不喜欢的，所以我后来就只做电影了。
　　我感觉，电视就像一个大怪兽，你总得给它喂食，但它总是吃不饱，总得喂。
你的作品国际性很强，在全世界都很受欢迎，这一点是如何做到的？
　　宫崎骏：我想民族性可能才是国际性的。如果你一开始就抱着想打国际市场的想法，那么你在创作时就会变形，变成不是你所希望的东西。比如我的作品里也有一些欧美背景的，因为意识到欧美人也会看，这时就会很紧张。
　　我想观众并不是因为你以什么为背景就会喜欢。我们自己创作时，没有特别考虑到这一点。
　　很多中国观众都非常喜欢你的作品。中国观众什么时候能在电影院看到你的作品？
　　铃木（吉卜力制作人）：吉卜力在中国的业务，目前是由迪士尼公司负责全权代理。最近，迪士尼已经与中国的中央电视台谈妥，在CCTV6上映了《天空之城》。
　　宫崎骏：你们也看到了，我们公司就这么大点地方，如果我们还负责在海外的贩卖与经营，那就太麻烦了。所以就交给了他们（迪士尼）来经营。我们的人力资源现状，决定了没有那么多力量去扩展海外市场。至于上映是以电视、电影，还是影碟形式，那是由双方去协商，达成协议就行。
　　去年是中日文化交流年，前不久中国大使馆官员到我们这里来访时，也曾问能否将我们的动画作为中日文化交流的一个内容在中国上映的问题。我们也是同样的回答。
中国如何形成像你这样的一个行业领袖？
　　宫崎骏：我并不是领袖。我经常是在大家忘了动漫的时候，做出一部作品出来。如果每年都有，大家也就不会觉得新鲜了。
《悬崖上的金鱼姬》距离你的《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》已经过了很久，大家都在等你的作品，你的这些作品是怎么制作出来的？背后有一支什么样的团队？
　　宫崎骏：这个问题其实很简单。我有创意了，就会向铃木制作人提出来。他即使无可奈何，也只好同意。因为我们是完全原创的，不像有的公司，之前是有一个成型的剧本之类的。所以风险很高。很多时候也是提心吊胆的。
　　至于我们工作室，前前后后加在一起，大约有300人。我们完全是家庭作坊式的，没有说正式开一个企划会等。而是大家在一起，边创作，边构思，边进行。有时候也觉得是否要加强系统性与计划性，但总是实现不了。
　　人的智慧是有限的，像《悬崖上的金鱼姬》最新这部作品，到现在都弄得铃木制片人很劳累。
　　自1992年工作室搬到这里来后，我们的人员总数是增加了，但主要是增加了宣传等部门的人，创作人员基本上没有增加。虽然我们也想增加创作人员数量，但人才很难聚集。我们在日本一直是属于动漫产业的漩涡边上的，比较特殊，所以人员一直比较难找。
　　整个核心创作团队有多少人？
　　宫崎骏：我们基本的创作人员是80人。但因为后期有很多工作要做，所以后期有时会增加到150人左右，但最多也就是150人。另外画画的有50来人。
　　我们就这么大一地方，不可能增加很多人员，而且没有作品时，人就得养着啊。日本的人力成本是很高的。虽然我们也想一年创作一部作品，而且是高质量的。但是要实现这个目标很难。
　　如果一部作品完了，再创作另一部作品，这样可能会比较轻松。但实际上，我们往往是一部作品还没做完，就得构思下一部。所以对大脑的要求很高。
　　如你所说，日本的人力成本很高，那有没有考虑与中国大学合作建立工作室，解决人力问题？
　　宫崎骏：我也是从创作漫画的年轻人开始做起的，当时也很穷。当时，曾有个美国人到日本来，找了一批创作漫画的年轻人到他的饭店，拿着钱给他们看，问有这样的工作你愿不愿意做。虽然找的不是我，但我觉得这是一种屈辱。
　　所以，我不希望让中国的年轻人也有这种感觉。觉得是把自己的创意出卖给别人去完成。我们一直是着力于创作让日本观众喜欢的作品，中国同行也要着眼于自己创作让中国观众喜欢的作品。